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劉國樞:影響西南美術教育的油畫家

2019-11-15 15:05:52  來源:浙江經濟網  有評論

波瀾壯闊的中國近現代美術史上,有很多美術家與祖國同呼吸、共命運,見證了百年來各個關鍵歷史階段。他們分散在全國各地,藝術創作不斷精進,也默默耕耘于中國的美術教育事業,培養出了一大批優秀的美術家。今年100歲的四川美術學院教授、油畫家劉國樞就是其中之一。日前,正在重慶美術館舉辦的“薪傳有自——劉國樞繪畫作品及文獻展”通過一系列代表性的素描、油畫作品和照片、書信等文獻資料,豐富地呈現了這位百歲藝術家不為眾人所知的漫長藝術生涯。

生于1919年的劉國樞是中國第二代油畫家,早年就讀于武昌藝術??茖W校,1948年任西南美專(四川美術學院前身)西畫科主任。1950年起在四川美術學院擔任繪畫系教師直至1987年退休。他倡導寫實主義的藝術理念,從其求學至今繪畫風格經歷了從“法國學院派”到“蘇派”的轉變。

1938年他求學于武昌藝專,對其影響最大的兩位老師唐一禾及馮法祀都有著較為明顯的法國繪畫印記,前者求學于巴黎美院,后者受教于留法歸來的徐悲鴻、顏文樑、潘玉良等人。1956年,劉國樞前往廣州、武漢、北京進行較為系統的蘇派繪畫學習,例如臨摹武漢“蘇聯經濟文化成就大型展”的展出作品,接觸到了蘇聯畫家梅爾尼柯夫和馬克西莫夫的講學,并于這一階段創作了《飛奪瀘定橋》《紅軍到川北》《送飯》等典型的主題性創作,尤其是《飛奪瀘定橋》一畫,奠定了他的全國影響力,并且因入選中國義務教育教科書而家喻戶曉。

創作于1959年的油畫《飛奪瀘定橋》表現了長征途中一場異常艱險的戰斗。劉國樞為了展現地勢的險惡,將鐵索橋置于畫面的上半部分,采用仰視的角度,來反映搶占橋頭的紅軍勇士的神采,同時突出河水的湍急以及兩岸的陡峭。他在處理環境和戰爭氣氛上下了很大的功夫,用筆用色概略奔放,渾濁的河水突出了“急”字,陡峭的山體突出了“險”字,火焰硝煙突出了“難”字。橫穿畫面的鐵索橋簡明突出,橋上英勇向前的勇士奪人眼目,他們一手緊拉鐵索、一手揮槍射擊的英姿,雖然體量上并不大,卻形成了沖鋒的陣勢,有一股橫掃千鈞的力量感。如此有感染力的作品來自于劉國樞的親自觀察體會,在動筆創作前劉國樞翻越二郎山到四川瀘定縣進行考察,在當地真切體會歷史的氣息,尋找創作靈感,并積累了大量素材。而為了畫面中英雄展示的面部創作,他也畫了不少小稿,反復琢磨、調整、嘗試了不同的動態,最終在畫面中呈現出了形態各異又神勇無比的戰士們的英姿。

四川美術學院院長、劉國樞的學生龐茂琨表示:“在教學中劉國樞堅持寫實主義方向,對寫實繪畫素養和技能要求十分嚴謹,這對夯實學生的專業基礎大有裨益。劉國樞在創作中堅持體驗生活、觀察生活、表現生活,這在他們這一代藝術家當中也是非常典型的創作方法。直到今日先生常走出校園,堅持到各地體驗生活、與當地人交流互動,通過實地寫生為創作積累鮮活素材。”在這次展覽中,還能看到劉國樞的大量習作與寫生手稿,這都是他取得今天的繪畫成就所留下的證據,也體現出其最本真的用筆習慣與風格特征。

“潘諾夫斯基說,藝術史是一門人文主義學科,藝術創作何嘗不是?它歸根結底屬于‘人文’的范疇,最偉大的價值正在于對‘人道’的貢獻。”在此次展覽的重要單元“人道主義的力量”的序言中,策展人尹丹寫道。劉國樞有一批作品能夠清晰地讓人看到他對“人”尤其是普通人的關注,比較有代表性的作品有《流浪漢》《盲婆》《老人像》《門房老張》等。劉國樞藝術作品中對于人物形象的塑造,很大程度上是受其恩師唐一禾的影響,唐一禾就酷愛畫肖像,再加上辦學經費緊張,人體模特奇缺,因此肖像課程在學校中最受重視。因此,在武昌藝專求學期間劉國樞已經掌握了非常嫻熟的肖像畫技巧,在審美傾向上也與唐一禾相似。他的肖像多描繪身邊的普通人,關注他們的生活和情感。在劉國樞的肖像畫中,能看到他對被畫者的尊重,筆調平易且富于同情心。

來源:中國文化報

責任編輯:吳三閏


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